Instructifs livrets des CD

En lisant les livrets à l'intérieur des CD, on tombe parfois sur de précieux témoignages.
Ici c'est l'histoire, vue des coulisses, du tout premier enregistrement numérique réalisé par EMI, on est en 1979. Il s'agit uniquement de la prise de son car en 79 le compact disc n'existe pas encore.
Cette prise de son numérique aboutissait donc à la gravure d'un microsillon LP 33T vinyle,
cliquez >C'était la forme la plus avancée du LP vinyle, ainsi que je le mentionnais dans un billet du blog audiophile du 01/12/2009 intitulé "Disque noir vinyle, le retour? ou bien simple effet de mode?"
relire >>> archive036.htm

L'enregistrement en question a été mastérisé en CD avec cet intéressant témoignage historique en 2007, c'est donc le tout premier compact disc EMI marqué des trois lettres "DDD"

Extraits du livret du CD:

Previn dirige Debussy:     "Lorsque j'allais au Japon dans les années 1970", comme l'a rappelé Peter Andry, patron d'EMI Classics de 1969 à 1989, "je rendais toujours visite à M. Morita, de Sony, lequel m'informait des dernières nouveautés en matière de numérique. À mon retour, j'incitai EMI à se préparer à passer au numérique. J'avais été extrêmement impressionné par la technologie japonaise - que nous n'avions utilisée qu'à titre expérimental, à Berlin et avec des machines Sony, avec Karajan. EMI disposait par bonheur de plusieurs enregistreurs vidéo qui allaient pouvoir être convertis en enregistreurs numériques. Mais le hic, c'était le montage ... " En apprenant que le nouvel équipement serait prêt en juin 1979, Suvi Raj Grubb, l'un des directeurs artistiques d'EMI, proposa de l'utiliser pour la première fois lors de l'enregistrement des Images de Debussy par André Previn à la tête du London Symphony Orchestra - " le type même de l'ouvre idéale du fait de sa transparence, de son instrumentation colorée ». Le projet coïncida avec la proposition faite à Previn de compléter sa discographie, constituée de musique russe (ballets) et d'ouvres spectaculaires du XXè siècle pour orchestre, en puisant dans les répertoires allemand, britannique et français. "Je tiens André Previn pour l'un des chefs d'orchestre les plus polyvalents que nous ayons », avait fait savoir Christopher Bishop, directeur artistique. « Ses disques se sont très bien vendus et il s'est révélé un excellent catalyseur. " Aux Images de Debussy, Previn devait ajouter La Mer, des pages choisies d'Ibert et de Ravel ainsi que la Symphonie fantastique et le Requiem de Berlioz.    " Pour citer un auteur de langue anglaise parmi les plus amusants ", ainsi que Grubb le confesse dans ses mémoires (Music Makers on Record, H. Hamilton, 1986), " si ma compréhension de la technique d'enregistrement numérique avait pu être transformée en soie, il n'y aurait pas eu de quoi faire une culotte pour un moineau ». Se remémorant les séances à plus de vingt-cinq ans de distance, André Previn comparait sa compétence technique à celle d'un "type pas même capable de changer un fusible dans une cuisine". Lorsqu'on lui dit combien de fois l'enregistreur numérique échantillonne le signal qu'il reçoit (50 000 fois par seconde), son commentaire incrédule - "comment savez-vous que ce n'est pas un bobard? " - fut balayé d'un cinglant "la question n'est pas d'y croire - c'est comme ça que ça marche!". L'essentiel, expliquait Previn, était que le monsieur japonais qui faisait marcher les machines m'avait dit qu'il serait très difficile de faire des raccords. Je lui répondis: «Laissez-moi dire à l'orchestre que nous ne pourrons même pas en faire un seul». Puis nous nous sommes mis au travail, jouant tout d'abord Gigues, puis toutes les autres pièces d'un seul tenant - et c'est ce que l'on entend sur le disque." "Ce qui était nouveau et à couper le souffle", se souvenait Grubb, "c'est que lorsqu'on passait du son entrant dans la machine d'enregistrement à ce qui en ressort, il n'y avait aucune différence pour nos deux paires d'oreilles, celles de l'ingénieur du son et les miennes.(*)" L'ingénieur du son, c'était Christopher Parker, Interviewé quelques années plus tard Parker se souvenait que "l'ampleur de la dynamique nous incitait à tenter de la préserver toute entière sur nos premiers enregistrements sans rien en perdre. À l'avenir, Il n'y aurait ni réelle restriction ni compromis dans ce que nous serions en mesure de réaliser avec le numérique." Impressionnés par la nouvelle technologie d'enregistrement ( "Christ! Écoutez la sonorité de ce hautbois" avait lancé Anthony Camden, premier hautbois et président du LSO). Les musiciens de l'orchestre, précisait Grubb "étaient au sommet de leur forme". A l'exception, lors d'une prise, d'un incident mineur ayant contraint à recommencer, chaque prise correspondait à un mouvement entier; le master définitif comportait moins d'une dizaine de points de montage contre 50 à 60 en moyenne pour un microsillon." Ceci eut pour conséquence, comme l'a rappelé Peter Andry en 2007, que "je pressai instamment la compagnie d'investir dans cette technologie qui devait à son tour rendre possibles tous les autres changements techniques, si bien que très vite, tout un chacun se remit avec bonheur à travailler comme il en avait l'habitude"... [source CD EMI ref 3 91967 2] (*) le son "entrant" était celui directement issu des microphones donc écouté en live, le son "sortant" était celui issu de l'enregistrement numérique lu depuis la bande. Sur les magnétophones analogiques disposant de têtes séparées pour l'enregistrement et la lecture cela correspondait au test A-B qui était utilisé dans tous les studios du monde à l'époque. Cet excellent moyen de contrôle, le test A-B, avait bien sûr été utilisé pour ce premier enregistrement numérique réalisé par EMI. L'enregistrement n'avait hélas pas été fait en double simultanément sur un magnétophone analogique. On aurait pu alors comparer les deux bandes master. Il n'est pas dit qu'alors le gain en dynamique absolue et le recul du souffle auraient constitué un plus vraiment évident à l'écoute au profit du numérique. Personnellement sur mon magnétophone Tandberg TD20A avec les dernières bandes et un bias bien réglé, il était difficile, voire souvent impossible, de distinguer la moindre différence en test A-B    <cliquez

André Previn est né le 6 avril 1929 dans une famille juive de Berlin. Avec sa famille, il émigre aux États-Unis en 1938 pour échapper aux nazis. Il devient citoyen américain en 1943, grandit à Los Angeles, et fait ses premiers pas en arrangeant et composant des musiques de films d'Hollywood à partir de 1948. Il adapte et dirige la musique pour des films comme Gigi (1958), Porgy and Bess (1959) et My Fair Lady (1964) et pour chacun d'eux, il reçoit un Oscar. Pendant des années, il travaille au célèbre département musical de la MGM dirigé par Arthur Freed. À la fin des années 1950, il se produit et enregistre comme pianiste de jazz. Enregistrant principalement pour Contemporary Records, il travaille avec Shelly Manne et Benny Carter. Son album avec Manne de chansons de My Fair Lady (1956) est devenu un best-seller.
En 1967, Previn devient chef d'orchestre de l'Orchestre symphonique de Houston, puis l'année suivante de l'Orchestre symphonique de Londres (LSO). Dans les années qui vont suivre, il dirigera de nombreuses fois l'Orchestre symphonique de Pittsburgh, le Royal Philharmonic Orchestra et l'Orchestre philharmonique de Los Angeles. Après sa carrière à Hollywood, il se concentre davantage sur la composition d'ouvres de musique classique... [source Wikipedia]

Petite pause musicale

 
Rappel du contexte historique

Début 79 Decca enregistrait en numérique le concert du nouvel an à Vienne (dir. Willi Boskovsky ) et publia son premier double album LP vinyle
où l'on vit s'afficher le macaron "DIGITAL RECORDING". (cliquez)

   Une simple feuille glissée à l'intérieur du double album Decca (je l'ai encore dans ma discothèque) vantait les mérites de l'enregistrement digital par rapport à l'enregistrement analogique. Des chiffres... bof. Ne sachant pas du tout en 1979 de quoi il pouvait bien s'agir je me suis contenté d'écouter et... je n'ai rien trouvé de transcendant à cet album au plan technique.
cliquez pour agrandir > Et je n'ai pas changé d'avis même 30 ans après car il aurait fallu que j'entende les deux bandes master, une analogique et une numérique, en comparaison, pour que ce soit évident, et encore...

Une concurrence vivifiante

A l'époque Decca, EMI, Philips et DGG se livraient une farouche concurrence sur le marché du disque. La Deutsche Grammophon fut ensuite la première à entrer sur le marché du CD, quand Herbert von Karajan enregistra de Richard Strauss "Eine Alpensinfonie" avec le Berliner Philharmoniker en 1981,
le tout premier Compact Disc de musique classique >>>(cliquez)

   Telle était la rivalité entre Decca et EMI dans les années 1970 qu'une course s'était développée pour être le premier à sortir un LP classique enregistré numériquement. Decca a remporté la course avec un enregistrement live fait dans la Grosser Musikvereinsaal de Vienne le 1er Janvier 1979, qui a été très vite distribué dans les magasins de disques à peine quelques mois après le concert. Dans les premiers temps du numérique, le montage était très difficile. Par sa nature en direct, le concert du Nouvel An de Vienne, sans aucune possibilité de reprise, était donc l'occasion idéale de réaliser un tel enregistrement. Il n'y eut pas de montage entre les pistes et les annonces de Willi Boskovsky entre chaque morceau (en allemand à l'époque) ont été laissées, ajoutant un plus à l'atmosphère du direct. (traduction libre)
A lire sur: http://www.overgrownpath.com/2009/01/music-of-spheres.html

Chacun sa technique

La machine utilisée par EMI en 1979, différente de celle de Decca, utilisait une bande magnétique défilant en 76cm/s. Elle enregistrait avec un encodage sur 15 bits et un échantillonnage à 50kHz. Et cela semblait parfait, même en 15 bits, aux ingénieurs du son de l'époque, qui étaient pourtant des "pointures" dans leur métier et avaient une exigence qualitative extrême qu'on a souvent perdu de vue depuis dans les studios d'enregistrement.

Vive le numérique

Le digital est donc en soi une excellente technologie. Le report sur microsillon était par contre loin d'être parfait et loin de lui rendre justice de par les limites de toute gravure, au niveau de l'extrême grave, de l'extême aigu, de la distorsion harmonique, de la dynamique absolue, du bruit de sillon, de la distorsion géométrique de lecture des bras non tangentiels... sans oublier les mauvais pressages et la rapide usure du microsillon.
Mais il ne faut pas confondre le digital lu et écouté depuis une bande master, ce que les ingénieurs du son chez EMI entendirent, avec bien plus tard la façon dont le phonogramme numérique sera reporté sur le Compact Disc.

Et puis naquit le compact disc

Le CD inventé par Philips et Sony en 1980 entérina le format 16 bits 44,1 kHz stéréo... donc avec une possibilité de dynamique absolue accrue à 90 dB. Hélas les normes industrielles et les contraintes de la lecture laser avec l'impératif commercial d'une lisiblité en toutes circontances lui donnèrent ce son numérique vert, chirurgical, aux timbres souvent frustres et dépourvu d'émotion... bref tout ce qui lui est tant reproché par les mélomanes audiophiles.

On attribua bien vite, trop vite, ce défaut au digital, au principe numérique lui-même, alors qu'en réalité il est dû au seul couple compact disc / laser. Le phonogramme digital n'est pas en cause.

Petite pause musicale

Bon mais fragile phonogramme digital

Si le phonogramme numérique est hors de cause dès 1979, par contre il n'est pas à l'abri d'agressions que personne ne pouvait imaginer à l'époque.
Même débarrassé du lourd handicap du Compact Disc, même "dématérialisé" sur disque dur, sur clé USB, sur NAS ou mieux sur un Ramdisk, le numérique subit désormais des perturbations temporelles électromagnétiques tout au long de sa chaine de traitement dans un système audio hi-fi . Il est cependant possible de limiter au minimum ces perturbations propagées par voie aérienne et filaire... (Wifi, tél mobile, DECT, CPL, ADSL etc.) L'analogique subit bien sûr les mêmes agressions, mais le numérique, de par sa nature même très intimement lié à une horloge rigoureuse est plus sensible à toute altération temporelle si infime soit-elle.

Le remède existe

Le phénomène à combattre est complexe, variable selon chaque contexte local et rien n'existe dans le commerce pour mener un tel combat. Qu'à cela ne tienne, il suffit de se retrousser les manches et de bricoler un peu... et c'est possible sans compétences pointues et sans faire des dépenses exorbitantes, sans changer son matériel hi-fi! Ce qu'il faut c'est d'abord améliorer l'environnement dans lequel une chaine hi-fi fonctionne et ensuite utiliser une source audio et un mode de leccture exempt des défauts du Compact Disc. Comment? C'est l'objet même des fichiers perso de AA , il suffit de les télécharger.

En urgence!

Par contre il faut se dépêcher car bientôt il sera trop tard... lire >>> "Le steak haché et la Hi-Fi numérique"
et tout ce qu'il faut savoir, explications, façon de faire, photos, schémas, matériels, composants, coûts etc. figure dans les fichiers perso de l'Audiophile Apiguide.

Histoire de l'enregistrement digital audio

History of digital audio use in commercial recording
http://en.wikipedia.org/wiki/Digital_audio#History_of_digital_audio_use_in_commercial_recording

Petite pause musicale

Un cadeau posthume de Gustav Leonhardt

Les fichiers personnels de AA sont disponibles en totalité au téléchargement cliquez ici

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Demande de téléchargement & gravure des fichiers persos de l'Audiophile Apiguide >>> Cliquez ici <<<   Les fichiers de l'Audiophile Apiguide plus de 5000 photos, images ou schémas plus de 900 pages html plus des applications, des feuilles de calcul .xls, des vidéos... Un somme de 40 années de recherches de la musicalité en matière de reproduction sonore et des mises à jour téléchargeables   L'âge d'or de la Haute-Fidélté "vintage" : avec la célèbre (et défunte) revue bimestrielle Les cahiers de L'AUDIOPHILE en ligne, gratuite, avec des centaines d'articles scannés Première série : 43 numéros, de Octobre 1977 à Mars 1988 Nouvelle série: 32 numéros, de Octobre 1988 à Mars 1995 (asrr.org)

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Un PC portable pas cher et une carte son à moins de 100 euros peuvent-ils battre à plate couture n'importe quel lecteur CD ou SACD de salon, même les plus onéreux? Pas si étonnant que ça! La réponse tient dans le traitement numérique de la source. Une source musicale dématérialisée et retraitée dans le premier cas, un support disque traditionnel CD ou SACD dans le second. Le système de fichier audio se nomme le SARD, le système de stockage et de lecture s'appelle le Ramtek5. La version la plus aboutie du Super Audio Ram Disk est le SARD++ [suite...] Encore plus petit mais toujours 100% audiophile... L'ultra-portable Eeepc Asus configuré pour lire la musique stéréo en SARD++

L'ultime qualité audio SARD = Super Audio Ram Disk (par analogie avec le Super Audio Compact Disque) Un RAM-disque est un disque virtuel qui utilise une partie de la mémoire centrale de l'ordinateur, la mémoire vive, en tant que mémoire de masse, une fonction habituellement effectuée par les disques durs. Les temps d'accès sont grandement améliorés, car la mémoire vive a un temps d'accès approximativement 1000 fois plus court que les disques durs. Ils sont cependant limités par la taille de la mémoire centrale. Pour chaque session musicale, le fichiers audio y sont placés pour y être lus. [suite...] What's SARD ? Super Audio Ram Disk is an audiophile Hi-Fi treatment that can be done on any simple 16 bits, 44.1 kHz, wav file ripped from any good Compact Disc Audio or hybrid SACD... [more...] Le SARD++ en bref: 1) Ripp CDaudio avec le Rippeur/graveur Phi² slim audiophile + EeePC en mode 100% autonome et euphonisés => Disque dur 16b/44.1kHz HDD en exFAT et clusters 2048 ko 2) Conversion du fichier wav en 32bits/44.1kHz 3) Réduction en 16b/44.1kHz avec ajout de dither triangulaire 0.7 bit ou mieux encore avec l'algorithme Mbit+ développé par iZotope. Les fichiers wav sont traités une fois pour toutes, stockés sur le disque dur fixe ou mobile qui sert de CDthèque passive. 4) Montage du fichier audio obtenu en Ramdisk exFAT formaté en 2048 Ko 5) Lecture par player 32bits , rééchantillonnage 176.4kHz par la carte-son externe USB EMU 0202 ou 0204. Le player audio (AIMP2 version 2.50 312, à skin allégé réalisé par AA, gratuit ) doit être lui aussi placé dans le même Ramdisk que les fichiers audio Le Ram optimizer 512k, version audiophile (version développée pour AA, gratuite), doit être lancé en boucle à 350 millisecondes durant la lecture NB. Ces opérations sont automatisables en traitement par lot ( batch processing ) - scripts perso de AA fournis Pourquoi un Ramdisk est-il bénéfique en Hi-Fi audio? Vitesses de lecture comparées (test Random Read Speed réalisé avec le Benchmark de Defraggler) disque dur interne (Sata, NTFS) 6,43 Mb/s disque dur interne (Sata, exFat clusters 512 ko) 114,31 Mb/s disque dur externe (eSata, exFat clusters 512 ko) 67,03 Mb/s disque dur mobile externe (usb2, exFat clusters 512 ko) 19,21 Mb/s clé TDK 8Gb mémoire Flash usb2 (exFat clusters 512 ko) 17,88 Mb/s disque virtuel Ramdisk (exFat clusters 512ko) C'est le mode de travail du SARD++, en "dématérialisé vrai" 781 Mb/s en moyenne (773 à 805 Mb/s) Pour mémoire: Le CD audio (CD-DA) a été conçu en 1981 par Philips avec une vitesse de lecture de 150 ko/s (soit 1x pour une vitesse équivalente pour le CDRom) lui donnant donc tout juste la capacité de débit requise pour lire le 1411,2 kb/s du flux audio stéréo 16bits/44.1kHz, avec un temps de réponse de 400 à 600 ms - Le CD-DA répond aux normes du Red book (1980) qui en détermine les tolérances industrielles. C'est le passage du faisceau Laser d'un creux à une bosse (land et pit) qui provoque un déphasage et détermine la valeur 0 ou 1. Les inévitables et nombreuses erreurs d'une seule et unique lecture laser à la volée (plus les lands obturés par des défauts de gravure) sont compensées par une interpolation qui reste une valeur moyennée. ( lecture dite au fil de l'eau = sitôt décelée l'information est complétée de l'extrapolation puis traitée par le convertisseur numérique/analogique) Hélas cet "à-peu-près" déplait énormément à l'oreille humaine, surtout à celle du mélomane. Parfait en théorie Dans l'absolu, en théorie, le compact disc audio devrait être parfait car il couvre le spectre audio 20 Hz à 20 kHz et autorise une dynamique plus que suffisante. Il aurait donc dû combler de bonheur le mélomane le plus tâtillon. Dans la pratique il en est tout autrement de par les imperfections de gravure, les imperfections de lecture, l'extrême sensibilité aux vibrations mécaniques, l'hyper sensibilité aux champs électromagnétiques induits par l'électricité statique générée par la rotation du CD, sans omettre son filtre passe-bas final indispensable mais qui ne sait pas trop comment se faire oublier. De cette belle perfection "sur le papier", au bout du compte il ne reste plus grand chose si ce n'est un contenu qui semble dépourvu de vie, une enveloppe musicale vide de toute émotion, des timbres approximatifs. Autant de défauts que n'avait pas en son temps le 33T vinyle analogique. Fort heureusement il reste le phonogramme qui a servi à graver le CD (et aussi les derniers 33T vinyle), et qu'on peut récupérer sans toutes ces erreurs pour une lecture dématérialisée vraie en SARD++ . 1,411 Mb/s Dématérialisation du CD audio La musique dématérialisée se présente sous forme de fichiers informatiques stockés sur le disque dur d'un ordinateur ou sur un disque externe ou encore d'un serveur musical NAS (Network Attached Storage). Les fichiers audio y seont stockés sous la forme de .wav, ou compressés en flac, ogg, mp3, wma avec une qualité variable. Mais connaissez-vous le wav sard? C'est la façon astucieuse et économique depuis un simple CD audio de remonter au fichier master, le fichier audio d'avant sa gravure... Le SARD vous concerne-t-il ? Ce petit questionnaire peut vous aider à vous faire une opinion: 1. Vous chaine hi-fi actuelle vous semble-t-elle moins bien marcher certains jours? Non, jamais. Parfois, mais seulement sur certaines musiques Oui, chaque fois que je suis fatigué ou préoccupé 2. En éteignant votre téléphone portable (et le tél. DECT éventuel et/ou la box adsl) dans le living où fonctionne votre chaine hi-fi, que constatez-vous sur la musicalité? Rien Le son semble plus net L'image stéréo s'améliore et gagne en profondeur, la distorsion diminue 3. Avez-vous pensé à changer de lecteur CD ? Oui, souvent Parfois Jamais 4. Envisagez-vous de transférer votre CDthèque pour la mettre sur disque dur? Oui Peut-être, mais j'hésite encore Non 5. Pensez-vous qu'un PC portable et silencieux pourrait remplacer votre lecteur CD de salon? Non, il viendrait en plus Oui, peut-être avec le temps Oui, si c'est en mieux au plan musical 6. Quand vous écoutez le même air en mp3 compressé en 320 kbps puis lu depuis son CD audio d'origine, vous trouvez que le mp3 c'est: pareil nettement moins bien mais acceptable très nettement moins musical, à ne garder que pour de la musique d'ambiance en fond sonore Score = Cliquez sur le bouton Score pour afficher le résultat. Si le score affiché est égal ou supérieur à 50%, penchez-vous sur la question, le SARD devrait vous intéresser. Si votre score atteint ou dépasse 80%, le SARD vous apportera un confort musical qui devrait vous combler.

L'Audiophile Apiguide Palmarès players audio gratuits au 12/09/2010
AIMP2	QuuxPlayer	Xion Player
version 2.50 build 312 ( en Ram Disk) aimp.ru	version 2.8.1.17 ( en Ram Disk) quuxplayer avec égaliseur 30 bandes	versions Portable Zip 1.0.125 ( en Ram Disk) xion.r2.com
Très transparent, grande richesse de timbres, vie, rythme, scène sonore large, profonde, aérée, construite, matérialisation 3D, émotion préservée. (qualités qu'on ne retrouve plus sur les versions ultérieures) Cette version 2.50 312 et avec le skin spécial allégé de l'audiophile apiguide figure dans ses fichiers perso	Transparent, grande richesse de timbres, vie, rythme, émotion, avec une légère chaleur pouvant humaniser les systèmes au rendu un peu trop chirurgical. Egaliseur précis très bien conçu, vraiment utilisable	Ne possède ni les qualités du premier sur le podium, ni les avantages du second. Reste cependant musicalement bien au dessus du lot des autres players gratuits ou payants pourtant ultra connus
Dernières versions testées non retenues
AIMP 3 Build 995 en mode WASAPI version portable montée en RamDisk sous Windows 7 Premium fam. 32 bits	---	---
Le classement sur le podium reflète la musicalité constatée à l'écoute au casque et sur enceintes acoustiques du seul format wav/SARD++ 16 bits 44.1 kHz, à l'exclusion de tout format audio compressé (mp3, wma, flac, ogg). Les fonctions annexes non musicales telles que tags, .cue sheet, streaming, ripping, skin, effets optiques etc. ne sont pas prises en compte pour ce classement audiophile bien sûr 100% subjectif.

L'Audiophile Apiguide Palmarès rippeurs audio DAE digital audio extraction software 11/08/2011
Ripstation micro (gratuit) ou Ripstation micro DS	AIMP2c (gratuit)	Spesoft* (gratuit)
version 1.0.0.7	version 2.50 312	version 4.1
Le classement sur le podium reflète la musicalité constatée à l'écoute au casque et sur enceintes acoustiques. Les fonctions non musicales telles que vitesse, tags, conversion de format, égalisation de niveau, etc. ne sont pas prises en compte pour ce classement audiophile. (*) Spesoft a pour particularité d'être très lent. Par contre il permet de ripper des CDs refusés par Ripstation micro, entre autres ceux qui comportent des index en sus des pistes. Il permet de choisr les pistes à ripper et autorise le rip du CD entier fusionné en un seul fichier audio...

L'Audiophile Apiguide Palmarès des formats audio stéréo au 01/01/2010
SARD++	DVD-AD	CDA-D
32 bits ditherisé sans support matériel, lecture en RAM 16 bits 44.1 kHz (player en mode 32 bits interne)	32 bits ditherisé sur support DVD-R reprofilé, lecture en 24 bits 96 kHz (lecteur DVD de salon Phi audiophile)	32 bits ditherisé sur support CD-R reprofilé, lecture en 16 bits 44.1 kHz (lecteur CD de salon Phi audiophile)
Fichiers sources obtenus depuis le CDaudio ou le SACD hybride par le rippeur Phi² audiophile + ambiophoniseur
1er accessit: au SACD reprofilé à bord biseauté, lu en stéréo sur le lecteur CD-SACD-DVD de salon Phi audiophile alimenté en courant 230V symétrisé et filtré. 2ème accessit: au CD audio reprofilé à bord biseauté, lu sur le lecteur CD-SACD-DVD de salon Phi audiophile alimenté en courant 230V symétrisé et filtré.

Si vous possédez les meilleurs haut-parleurs du monde, ceci vous intéresse... Le légendaire haut-parleur électrostatique Quad ESL-63 "FRED" ( Full Range Electrostatic Doublet ) Comment redonner une nouvelle jeunesse à vos Quad ESL? (pour tous modèles)

Vous êtes peut-être l'heureux propriétaire d'une paire de haut-parleurs électrostatiques QUAD. Le modèle ESL63 fut probablement le meilleur haut-parleur jamais produit pour un usage domestique selon l'avis quasi unanime des audiophiles mélomanes du monde entier et des revues spécialisées. Vos enceintes acoustiques ESL63, fabriquées dans les années 80 se font hélas vieilles et après 25 ou 30 années de bons et loyaux services, elles commencent à vous lacher, à faire des petits grésillements inquiétants ou même à ne plus marcher du tout. Racheter des enceintes neuves, alors que la marque a été reprise par un grand groupe situé en Chine, IAG Group Ltd, et que pendant longtemps il n'y avait plus d'importateur pour la France vous laisse dubitatif. La production chinoise est en effet désormais faite à Shenzhen (au nord de Hong Kong) et non plus en Angleterre à Huntingdon. IAG a repris en sus de Quad HiFi des marques réputées en audio comme Wharfedale, Leak, Mission, Audiolab, Castle ou encore Luxman, il a donc une image de qualité à préserver. (Wes Phillips, pour stereophile.com, a visité chez IAG en Chine l'unité de production Quad de Shenzhen l'article remonte à 2005 et s'intitule "China, My China" - cliquez ici -. Bonne nouvelle de l'été 2010 - Quad a de nouveau un distributeur pour la France: HDH AUDIO PRODUCTS http://www.hdh-audio.com ) Faire réparer ou rénover vos panneaux Quad vous tente bien mais c'est à la fois très coûteux et très aléatoire car la qualité du travail et le niveau de savoir-faire exigés pour faire les choses bien ne sont pas à la portée du premier réparateur venu. Sans compter le problème du transport... Une solution existe cependant, c'est celle de refaire vous-même vos chers haut-parleurs. Si vous en avez les moyens, la formule la plus sûre est de racheter huit cellules neuves au nouveau SAV Quad France (à Draguignan) et de faire le remplacement par vos soins. Si vous êtes très bon bricoleur, vous pouvez procéder à une rénovation totale y compris le remembranage. C'est faisable à un niveau de qualité même supérieur à celui d'origine en suivant le protocole et en utilisant les astuces de A.A. - demande à formuler directement à A.A. depuis l'interface du CDRom. Des haut-parleurs hors du commun Extrait du banc d'essai de l'époque fait par la Revue du Son sur les Quad ESL-63 (et qui valut à cette chaine Quad le Décibel d'honneur) "Dès les premières secondes d'écoute c'est le choc. Il se passe vraiment quelque chose de nouveau dans la salle d'édition. Ce n'est plus un système électroacoustique classique que l'on écoute, mais une transcription sonore au sens vrai du terme et sans falsification outrancière par rapport à la source. En 14 ans nous avons pu écouter et tester la plus grande partie des matériels les plus sophistiqués qui puissent exister. Nombreux sont ceux qui ont des plus sur tel ou tel point de l'esthétique musicale reproduite mais aucun à ce jour ne nous a permis d'être réellement transporté dans une véritable troisième dimension de parfaite stabilité telle que ces ESL 63. La transparence, la légèreté, les plans sonores en profondeur réelle sont tels qu'avec ses haut-parleurs conjugués aux électroniques du même fabricant, la musique sera créée en vrai relief devant vous et que l'on fait totalement abstraction des panneaux. Pour un auditeur non averti, il est impossible de deviner que les haut-parleurs fonctionnent, en effet, on ne localise plus la source par les haut-parleurs mais par les instrumentistes qui prennent corps sur une scène imaginaire face à vous. Les sens auditifs et l'intégration cérébrale peuvent être au début un peu désorientés par cette manière réelle d'approcher la vérité sonore telle qu'elle a été enregistrée. On a tellement l'habitude d'écouter des boîtes. Ces haut-parleurs sont totalement différents car ils ouvrent un nouvel univers sonore à l'auditeur." NB. A noter qu'on a dans les ESL63 les mêmes types de cellules qui sont toujours utilisées dans les ESL63-Pro, ESL-988, ESL-989, ESL-2805 et ESL-2905 Quelques images QUAD ESL refurbishment DIY

Critique musicale
musique classique
http://www.critique-musicale.com
4000 critiques d'oeuvres,
500 compositeurs
Sélection d'oeuvres dont 70
pour une discothèque idéale
avec une notation :
- peu intéressant
* assez bon
** bon
*** excellent
**** exceptionnel

La discothèque idéale
de musique classique
(la sélection de la Fnac)
D'Albeniz à Bizet
De Bloch à Grieg
De Haendel à Mozart
D'Offenbach à Schönberg
De Schubert à Weill

Kulturica
Site dédié à la culture classique : musique classique, littératures du monde, beaux-arts, mathématiques - arithmétique et géométrie - telles que les concevaient les Anciens, mythologie grecque.

ResMusica
( Actualité musique classique et danse, chroniques spectacles, CD, DVD, livres, entretiens, portraits et biographies ...)

Clarissima
(Découvrir et partager la musique classique et l'opéra : Actualité, Vidéos (écoute gratuite), Annuaire web international, ... sur les compositeurs, oeuvres et interprètes.)
Opéra passion
(Le blog de Didier Pillet)

Qu'est-ce qu'un audiophile ?
Encyclopédie Knol (article rédigé par Jean-Marcel DIZES)

Audiophile mélomane
recense des CDs de musique classique qui se distinguent par une interprétation et une prise de son de très grande qualité

MQCD-musique-classique.com
( MQCD est un forum de musique classique où vous pourrez débattre de tout ce qui concerne la musique classique ou contemporaine. Musique de chambre ou symphonique, répertoire lyrique ou musique baroque, mais aussi musique de films, jazz, DVD, instruments, concerts, etc. )

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Dictionnaire audio
le jargon de la Hi-Fi de A à Z par le e-mag Stereophile (en anglais, mais vous pouvez le traduire avec votre barre d'outils Google)

Petit précis de Hifi
Concepts, amplificateurs, enceintes acoustiques
( par Pascal Chour)

La correction acoustique de la pièce d'écoute,
comment ça marche?
(document de vulgarisation rédigé par un professionnel de manière claire et simple sur l'acoustique en milieu domestique, à usage hi-fi et home-cinéma)

Annuaire des maisons d'édition (Labels)
de disques de musique classique
Cette liste de labels et de sites Web aidera les collectionneurs pour trouver les enregistrements figurant sur ces pages. La liste comprend les adresses des éditeurs lorsqu'elles sont disponibles et des liens directs lorsque cela est possible. L'annuaire remonte hélas à 2001 ! Depuis certaines maisons ont disparu.

Audiophile DIY Links
(annuaire)

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